文人墨客到此留步，留下一抹淡淡的回忆

　　《游太湖》

 

　　黑岩

 

　　于汪洋之中，浮在世俗之外

 

　　摇落风尘，昨夜的寂寞

 

　　打着水漂

 

　　回旋，沉入好奇与刺激

 

　　没有路，唯有夕阳

 

　　在水天处徘徊

 

　　一切亲情、爱恋、烦恼与牵绊

 

　　都丢失在寻找方向的划拔里

 

　　不能没有酒

 

　　人生怎能轻率的划过

 

　　一定要深入，肆意搓揉

 

　　或赤裸，在温柔乡里窒息

 

　　就是不能

 

　　让末日余辉带走

 

　　这一汪情波

 

　　视野平铺，水天即成一色

 

　　心中鲜涩的文字

 

　　像浪花一朵朵

 

　　荡一荡，就斜了、醉了

 

　　醉了就在这地球的深缸里

 

　　反复淘洗

 

　　这样，就算李白到此

 

　　捞不着月亮

 

　　但至少，捞着了满湖的诗意

 

　　爱凡的评论：

 

　　这首整体没有太大问题，作者围绕“游太湖”满满展开，有所游、所看、所想、所悟、所愿，以现代写法凌驾与古诗之上，细读很耐人寻味。黑岩老师的诗歌，是追求比较现实风格的一种，较前两期素峰老师和茄子老师大不同。

 

　　“于汪洋之中，浮在尘世之外”，“湖”是内陆之水泊，而作者开头写了一句“以汪洋之中”，这是一种包含陆地，忘我的境界。“浮在世俗之外”，这是一种美好的愿望，湖水很静，作者心也很静，与其看成是对湖的描写，不如看成是作者自身的一种感慨。开头一句话，写了两个层次境界。“摇落风尘”，这四个字读着真好。由“之外”到“摇落”。风尘仆仆。前三句细读，看似在写湖，其实都是在写自己。“昨夜的寂寞”，到这里，会发现作者每一句的衔接都是一步一步来的。这里由“昨夜”落入实处了。“回旋，沉入好奇与刺激”，这句应是实写湖里漩涡处，“好奇与刺激”是心理描写，而“沉入”一词，既体现了实写部分，又体现了虚写部分。“好奇与刺激”，还体现了作者应是第一次游太湖。整个第一节，作者交代了很多，有西湖的描写，有心理的描写，最厉害是二者描写融为一体了，情景交融。

 

　　接下来“一切亲情、爱恋、丢失在荡漾里”，“亲情、爱恋”的出现，感觉急了些，不应该出现这么早。“荡漾”也是湖水之景。又波光粼粼。

 

　　第三节，顺着作者的文字思路看，此处有个“划”字，那就是在太湖里划船了，“深入”是轨迹，向深处划去，“搓揉”是摇浆的动作。“或赤裸”是对人生生死的感悟，这里写了两种人生状态。“就是不能”句子，是指不能让人生大好时光白白浪费。也是游太湖的景色描写。

 

　　“心野平铺，水天即成一色”，“水天”二字可以不要，“心野平铺，即成一色”，这样就可以了。“心野平铺”是作者一种想象或美好愿望，也是为“即成一色”做铺垫。“那些鲜涩的文字”这句写弱了，前面的每一句子都有所指，这句感觉没有就景取材。“浪花一朵朵”是歌词。“地球的深缸里、反复掏洗”，这句写的牛，大气磅礴。这些都是围绕“游太湖”展开，且每一段落和句子，又处理的非常恰当，没有感觉有撕裂断开之感。

 

　　最后一节，“这样、就算李白归来”，“李白”古人啥的最好不要出现在自己文字里，这样的感慨借用没有多大意义。这句建议删除。然后剩下“就算捞不着月亮”到结尾这段，这段作为整首文字的结，有些弱了。但不太影响整体。

 

　　素黛的评论：

 

　　《游太湖》第三节，作者的心语。那份深沉，浑厚。已经经得住生活的风雨。有一份凛然

 

　　第四节，进一步细化【反复淘洗】

 

　　第一，或许，这个词语。让整体的气势有降落。因为这个词语，代出了一点点散落。

 

　　后面的词语【就算】，【但至少】……这几个连词，没有起到层层递进的作用，朗读！你就会发现气息松落了。

 

　　所以，开片的大趋势受到内伤了

 

　　【第二节】没有路，这句的带动力，已经不错画面。【都丢失在寻找方向的划拔里】让人沉思的句子

 

　　清风水月的评论：

 

　　此诗流畅，描写唯美，整体还可以。唯一的问题是有古意翻新的取向。很多人写的作品少现代生活，现代语境，现代意识。这三个现代不太注重。此诗存在这个问题。个人见解供参考。