普利策奖的颁布，都是以什么样方式进行的-随便找财经网

　　1997年，向来只关注古典乐的普利策音乐奖第一次颁给了小号家Wynton Marsalis，把各界的目光从古典乐引向了爵士乐；2018年，同一个奖颁给了Kendrick Lamar，这是自1943年普利策音乐奖设置以来获奖的第一位说唱歌手。

　　爵士乐和说唱乐像一对兄弟。前者的发源跟黑人奴隶有关，后者的发源和黑人帮派有关，二者都在很长时间里属于贫民、底层的娱乐。也都经过几代音乐人的发展后终于登上大雅之堂。

　　但是作为爵士乐家，Wynton对说唱乐很有意见。最近他做客一个广播节目，当被主持人问到怎么看待近来全世界的种族动乱时，却把矛头对准了说唱音乐，认为说唱音乐对社会造成的负面影响实在太大了，”more damaging than a statue of Robert E.Lee.”

　　这个比喻相当严重。Robert E.Lee是美国南北内战时期南方联盟的将领，但同时也是个奴隶主，也因此被视作种族歧视的代表。去年左右翼关于要不要移除夏洛茨维尔市中心的Robert E.Lee雕像曾经起过大规模冲突，多起游行和暴力事件。

　　这不是音乐流派鄙视链的问题。Wynton认为黑人rapper们常“使用一些色情词语和污言秽语来自我贬低”，这里面包括bitch,ho这样的不雅词汇，以及nigga这种禁忌之词。

　　巧合的是，Kendrick Lamar最近也因为nigga这个词出了件事。

　　前几天在格尔夫海岸举办的Hangout音乐节上，Kendrick邀请了一位台下的白人女歌迷一起表演他的单曲《m.A.A.d.city》，但是在女歌迷重复唱到歌词里的“nigga”之后，Kendrick叫停了她的表演，很不客气地把她请下了台。

　　这两件事加在一起，让美国媒体开始关心一个问题——黑人创作者该不该在作品里使用nigga这个词？

　　黑人说唱歌手已经习惯了把这个词堂而皇之地用在歌词里甚至歌名里，像Jay Z和Kanye的《Niggas In Paris》。很多喜剧演员、脱口秀演员写种族歧视相关的段子时，也会从nigga这个词入手。《硅谷》里演Jian Yang的亚裔单口演员Jimmy O.yang在Youtube最火的段子就是《亚洲人能不能讲N-word?》。

　　说肯定是不能说的，但是跟着唱为什么不行呢？如果黑人不希望其他族裔的人唱出他亲笔写下的“nigga”，是不是一开始就不应该把这个词放到歌里？难道白人亚裔人不说出口就代表脑子里没想着nigga这个词吗？这是不是掩耳盗铃？这几天关于这方面的讨论源源不绝。

　　要我说，nigga这个词广泛存在于黑人流行文化里，某程度上是黑人群体的一种自我防御机制。

　　说唱乐的起源，就是底层黑人的自我表达。身处白人创建的社会系统内，底层黑人在城市里的生活娱乐空间被挤压，只好聚集起来，转而在街头建立起属于自己圈层文化。无论说唱、DJ还是街舞，这些东西被创立就是为了黑人之间有更深刻的群体身份认同。

　　发展到今天，说唱乐已经非常普及，但这个文化根源上的生命力还是跟黑人群体的生存现状强绑定的。

　　在说唱乐为代表的街头文化里，有黑人才能说的词比如nigga，有黑人才能做的手势，有黑人才能唱的议题比如毒品暴力性。哪怕到今天Migos为代表的亚特兰大说唱征服了全美，其内容核心还是trap house里制毒贩毒的那点事，这是底层黑人的生活实况，任何一个白人模仿Migos的关怀或者表达，都不会被说唱世界承认的。

　　某程度上，街头文化是黑人群体在流行文化大潮里的庇护所，保护他们不被白人建立起来的社会秩序和威权彻底同化。

　　这大概就是为什么说唱歌手舍不得nigga这个词，和马子手枪weed这样的主题。他们需要这样的表达来筑起一道屏障，把其他族裔的人隔绝在这个文化的核心圈层之外。他们无法接受消解掉“nigga”这个词所代表的历史含义，或者与白人共享这个词的使用权，否则黑人所拥有的身份认同标识就又少了一个。

　　究其本质，还是黑人不够自信。黑人和白人、黄种人不一样，他们向上追溯不到自己的文化母体，历史上从来没有出现过一个很强盛的黑人国家。这导致了他们根源上的文化不自信。《黑豹》里的“瓦坎达”的是个足够美好的乌托邦，然而它不是现实存在的。

　　要让黑人说唱乐作品不以街头生活、枪性毒作为核心议题，或者不再出现nigga这个词，可能真得等到8012年了。

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