后超级女声时代：土创王菊行不行，你是不是“陶渊明”？

如果要盘点迄今为止21世纪中国娱乐圈的大事件，湖南卫视举办的《超级女声》必定要写上浓墨重彩的一笔。

这个由湖南卫视和天娱传媒联合举办的歌唱比赛，当年创下了超过春晚的收视率。

就问问，在座的各位当年谁不是玉米笔迷凉粉盒饭？谁没拿着手机投过一块钱一条的短信投票？谁没用电话打过投票热线?谁不会哼一句“想唱就唱”和“喜欢酸的甜就是真的我”？

当年，Google上关于超级女声的网页不下 1100 万，百度上光“超级女声吧”的帖子就不下558万，仅仅2005年8月26日的一场比赛，就收到超过850万条的短信，这也创造了当时电视节目的一大历史。

这些数据说明，超级女声已经成为了当年的一种新兴的文化，超级女声也真正意义上将“粉丝团”这一词汇带入了文娱产业，开创了中国娱乐圈“选秀”的新纪元。

十多年后再来想想，超级女声当年为什么火？

从“超级女声”的赛制来看，其开创了民主赛制的“先河”：

不论年龄、不问地域、不拘外貌、不限身份，想唱歌的女性都可以报名。

与过往需要在专业单位进行选送的“青歌赛”相比，超级女声的选手不一定是科班出身，专家评委是普罗大众，也没有高高在上的superstar，人人都可以参赛，人人也可以当评委，虽然免不了资本的支配，但比起以往让人可望不可及的精英评比，这种人人都可参与的“海选”与过关斩将的“竞争”，契合了最受欢迎的两大最基本的社会文化心理：机会均等和优胜者赢。

其最核心的文化密码就是“起点公平”，而这样的均等机会在当时的娱乐圈里是相对稀缺的。

从那开始，偶像的选择权逐渐开始掌握在了普通民众手里。

从当年的比赛结果来看，冠军李宇春和亚军周笔畅都是帅气利落的中性打扮，在当年，这是一种对传统女性美的颠覆。

2005年超女三甲（左起：周笔畅、李宇春、张靓颖）

谁说女人都应该是柔顺、害羞、小鸟依人的？帅气、利落、洒脱依然可以成为女性美的表现，当年，她们率真的个性得到了最大的延伸和肯定。

但是在2005年的“超女盛世”之后，媒介融合的趋势越来越强，衍生出了微博、微信、短视频等更多社交平台。

不同形式的媒介彼此之间的互换性与互联性得到了加强，使得电视类选秀节目逐渐开始走下坡路，它们开始寻求不同出路。

2013的《快乐男声》冠军华晨宇是湖南卫视选秀最后的“一把火”，之后，2016年湖南卫视重启《超级女声》，2017年重启《快乐男声》都没有引起太大反响。

近年来的歌唱类节目，例如《中国好声音》、《我是歌手》、《蒙面唱将》、《我想和你唱》等，其背后不仅有强大的经纪公司、舞美包装做支撑，更有大量的明星嘉宾坐镇，且节目 IP 产业链开发模式逐渐成熟。